Eine der anrührendsten Anekdoten aus der Geschichte der Aufnahmen klassischer Musik ist für mich die von Arturo Toscanini und seinem NBC-Orchestra, die im Dezember 1944 in Amerika im Studio saßen um den ersten und ein paar Tage später auch den zweiten Akt des Fidelio live für das Radio einzuspielen. "Eingerahmt" wurde die Aufnahme für die Zuhörer an den amerikanischen Radiogeräten natürlich zu jeder vollen Stunde durch die Nachrichten vom alliierten Bombardement und dem Krieg gegen Deutschland.
Es ist fast, als prallten hier "Systeme" aufeinander. Die Nachrichten von der mit dem Krieg einhergehenden, unumgänglichen Vernichtung auch eines Teiles deutscher Kultur von (weit) vor dem Kriege im Zuge der Befreiung von den Nazis und gleich darauf: Fidelio, jenes unvergleichliche Hohelied auf die Freiheit und das Leben, dieses Märchen vom Unmöglichen, in dem ein Trompetensignal eine ausweglos gewordene Situation auflöst. Jener bedingungslose Freudentaumel, geschrieben von einem deutschen Komponisten, dirigiert von einem, der Europa und dessen von ihm gehassten Faschismus schon Jahre zuvor verlassen hatte.
Zur selben Zeit wurde Fidelio auch in Deutschland gespielt - umgedeutet und zerstückelt als Metapher auf die nationalistische "Selbstbefreiung" eines Volkes. Das ist ein Stück Subgeschichte. Oder auch einfach: Das ist Geschichte, endlos verdichtet und verflochten.

Die Toscanini-Aufnahme ist übrigens diese. Leider nicht mehr im Katalog von RCA, wie es aussieht. Laut Adam Fischer, der diese Anekdote jüngst erst wieder zu ganz später Stunde im DLF erzählte, ist sie famos.